对于诗歌，从中学开始就爱好，而不是太精通，始终无法得其要领。我喜欢读优美凝练的诗句，欣赏那些蕴含意境而凝练的文字，有时在疲劳的时候习惯浏览一些抒情而理性的诗作。经常是以学习和鉴赏的态度去释解诗歌的意义，大凡文人对诗歌都有着天性的热爱，但不轻易妄加评点或给予虚妄的赞赏。康守永是我的朋友，他的书法写的让人羡慕，因他的书法从传统到出新，都会倾注一种温润感，从而被许多学家褒扬和欣赏。他时常也会写一些抒发情感的诗词，读之能体会到汉文字的渊博和新的发现。他写诗词是为了拓宽书法知识增添一点积蓄，开阔一些对文学层面的视觉，诗词对他而言，只是情绪的另一种展现。

　　读康守永的诗词，能够感受到他对诗歌韵律的把握，以及自然流泻出的随想，和对现实人生的醒悟。他的词多以描写景色引人入境，如《竹咏》“独是岁寒友/持身浮世场。啸风歌自在/岂肯羡群芳”，借“竹”写出了人生的态度。因为熟悉他的文字，能感觉到他的诗句是否随感而作，或刻意去追随一种诗风的探索。说句实话，我喜欢他发自心情流泻的文字，他不善于去追随探索另类的诗风，从对文学的审视角度看，有些被淘汰的诗风早已成为云烟。康守永的诗词画面感极强，且内含了很强的理性元素，给想象的空间填充了许多清新感。

　　关于诗词的解读，无论新诗或格律词，从学术的视角去评判，很难评价诗词的流派及新潮。因目前的诗歌被市场边缘化，诗歌创作渐渐走入低迷的峡谷。诗歌在文学类别里看似最容易写的一种形式，其实也是最难写好的体裁，凡是爱好文学或喜欢用文字抒情的人们，人人都偏爱写诗而又写不出好诗。现实中诗歌创作人人皆会写诗，很少能写出真正的诗人。这里并不单纯指传统文学创作，也包括网络的业余写手们。在整体文学领域中诗歌创作映现出的衰弱，根本的因素不是市场经济把诗歌淘汰，而是大环境缺少了激情让诗歌黯然失色。

　　激情岁月，往往会涌现出诗人，一个经常弥漫出内卷的时代，难以在浑浑噩噩中看到好诗的影子。因此，读康守永的诗词，似乎在寻找久违的心灵共鸣，他的诗词具有意象性，你能在字里行间看到一幅画面。就如同他的书法作品一样，有一种温润的雅致感，那些积极闪光的文字，那些蕴含深刻理性的词句，往往都是他随意而激情的写照。如《春絮》“春絮还流乱/桐阴透夏来。黄鹂隔枝叫/敢是唤窗开”。作者不是去追随模仿一种诗风，而是透过春天的画面折射一种生机，以格律词的表达形式附加了浓厚的意境。如果你把他的书法和诗词放到一起去欣赏，不难发现作者所推崇的诗风来源于他深厚的文化底蕴。再读他的《无题》“清流小引入花池/正是夕阳西晒时。新绿投枝轩牖上/丹青添叶待纯芝”。（注:纯芝乃齐白石原名）。词中所展现的是清雅的书卷气息，尽管不能带动某种效应，却给新的格律词贴上一幅朴素的标签。从诗词的文字所观之景，一种雅趣悠闲，安静旷达的气象之美，渗透着一股书香之气。他的诗词语言凝炼，格律上气韵流转，对仗工整。多数词作都表达了对美好景色的情感抒怀，赞美而不过分，优雅而不作势，艺术上可见其功力。

　　康守永的诗词最大特点是书卷气，再去读他的另一首《竹咏》“经冬绿悄然/技叶自清闲。鸾凤远丘壑/风姿欣素颜”。他从具象到技术性地延伸了诗歌的美感，而且赋予了诗歌的抒情性。如果谈诗歌的语言创造力，康守永的诗词不仅让诗歌的语言生动，而是在叙事过程中舒展开一幅画面，然后达到语言与景物合一为止。好的诗词在创作过程与阅读目标之间，存在着一个极为重要的维度空间，穿越这个空间正是诗歌全部意义所在。当代诗歌创作往往和阅读渐行渐远，创作者构建诗词语言时就像走进一个自闭的空间，在自我陶醉中只能堆砌出一串固化的文字而已。诗歌艺术是一门严谨而传统的表现形式，我们不排除新潮诗歌的标新立异，新颖前卫的创作风格引领时代潮流，而荒诞怪异孤僻的创新绝对是诗歌的误区。是否记得曾经朦胧诗的流行，浮躁的文学让诗歌艺术渐变成畸形，唯美的朦胧意识让荒诞所取代，最后就像划过夜空的流星瞬间消失，能够存留住的代表人物如舒婷类的诗人很少。很多年前，我曾就关于朦胧诗的生命与艺术价值，请教过当代著名诗歌评论家朱贤树老先生，老先生最经典的评语是：“朦胧诗被一帮不懂诗词为何物的人演变成荒诞，他们认为谁也看不懂的诗就是极品，阅读天知地知人却看不懂的诗句只能靠意淫”。

　　诗歌尤其需要文字的凝练，意境渲染心情去拨动灵魂的共鸣，而不是以生僻、古怪与猎奇的语句或格式取胜。我们不说古代诗人李白、杜牧、白居易们的磅礴大气诗篇，就当代诗人如艾青语言的朴实融入时代，北岛、顾城词句的浪漫，意境的深度去弹奏强音。那些历经岁月洗礼的诗篇无不凸显着时代感、凝练感、寓意感，从古至今还没有哪一位诗人靠怪异流行影响着诗坛。康守永不是专业诗人，作为一名职业编辑在业余时间用思考的目光捕捉生活，实属难能可贵。他用心写就的诗词尽管离诗人的距离很远，但那种书卷气息的感悟，及对生活流露出热爱。尤其以景言情对人生境界的期望，都给人一种积极向上的姿态。

　　人们常说诗歌是心灵的放松，随心所欲也好，刻意临摹也罢，都是一种爱好。诗歌又是快捷表达心情的方式，写好写坏无伤大雅。事实上也是如此，康守永的诗词也许算不上诗界之精华，在浮躁而杂乱无章的文学领域，就目前诗歌的现状，谁能有资格或用扎实的艺术流派引领潮流？都是未知数。现实无诗人，所谓“诗”唯独能表现出是对生活的记录，用貌似“诗歌”的语言宣泄对社会的探求，仅此而已。（作者：乔维，艺术评论学者。）

　　康守永：《中国书画》杂志社总编辑、中国书协会员、中国美协会员、中国文艺评论家协会会员、中国艺术研究院访问学者、中国国家画院访问学者、韩国书法艺术院研究员、北京语言大学中国书法篆刻研究所研究员、西安交通大学书法研究所研究员、中国矿业大学文法学院兼职教授。（图片选自康守永书法作品）